近现代河北美术，享誉全国的大家不断涌现。这主要得益于中国政治文化中心的北移，特别是新中国的诞生，使京畿重地备受荫翳。但河北省会的不断变更也使大量人才在变更中流失。

    民国以后，国人被西方绘画惟妙惟肖的技巧所倾倒，因而强烈要求改造或取消中国画；亦有像金城那样的“国粹派”，得喜诗文擅绘画的徐世昌总统支持，而固守传统。适时中国画学研究会创办，若干河北籍和河北国画家如胡佩衡、徐燕荪、秦仲文、赵梦竹、刘凌沧和蒋雨浓加入研究会。1947年，主持国立北平艺专的徐悲鸿坚持以素描为中国画造型基础，曾引起一些坚持以临摹、书法为教学之灵魂的教师反对，酿成河北籍名家秦仲文、李智超和陈缘督“三教授罢教事件”。但更多河北美术家不参与争论，只是默默耕耘，或心无旁骛，致力于传统的挖掘、积累。

    河北以及河北籍画家无论花鸟、山水，还是人物，都没有黄宾虹那样的集大成者，或者说没有包前孕后开启一代新风的绘画大师。

    新中国诞生，讴歌英雄人物，讴歌劳动人民改造自然的壮举，替代了单纯的审美。追求逼真的写实画风，成为主流。1954年，中央美院将中国画更名为“彩墨画”。以往传承，是师傅带徒弟，靠《芥子园画谱》，而今被石膏像和几何体替代。铅笔和毛笔的转换，气韵、笔墨等中国画之精髓，退居配角地位，中国传统绘画的基石从根本上发生动摇。在周总理关怀下，北京、上海和南京三所中国画院成立，部分国画家顿觉扬眉吐气。

    河北及河北籍画家，传统延伸型居多。

    胡佩衡(1892-1965)原籍涿州。早年大量临摹明清绘画。20岁便与金城、陈师曾、陈半丁等往来，系金城得力助手，还曾跟随比利时画家学西画。1918年在北京大学中国画学研究会任导师，开办过山水画函授学校和画店。新中国成立后胡佩衡先后到丰沙铁路沿线、桂林和韶山写生，力图用浓重热烈的笔墨，讴歌新社会，其画作更加气势豪放苍茫厚重。北京中国画院成立，被聘为画师和院委。精鉴赏，擅诗文，多著述。系齐白石忘年交，曾编辑出版齐白石首部画册。

    徐燕荪(1898-1961)原籍深州。师从人物画家管念慈等。徐早年靠鬻画谋生，后在多所大学任教。解放初进入人民美术出版社。后参与筹建北京中国画院，任副院长。其人物画，以工笔重彩为主，兼小写意，题材大都是历史人物故事，线条丰富多变。传世之作有《兵车行》，现藏中国美术馆，场面气势宏大，人物众多，显现出超常的掌控画面能力。

    刘凌沧(1907-1989)固安人。少年随民间画师学画，又随画师到北京，从事壁画修整和编绘历史故事画。曾在北平艺专深造和任教。解放初在民族美术研究所供职，后为中央美院国画系教授。其历史画考证谨饬，颇具史料价值，且常以宏大气魄取胜。国家博物馆藏有《赤眉军无盐大捷图》。

    任率英(1911-1988)，河北辛集人。曾在人民美术出版社从事连环画和年画创作。其画风工细艳丽隽秀，中国美术馆、国家博物馆均有收藏。

    山水画家秦仲文(1896-1974)遵化人。早年在北大法律系就读时，即参加蔡元培主办的中国画法研究会。后入金城的中国画学研究会，得以临摹古本受益匪浅。此后在北京多所大学任教，兼及史论研究，享誉北方画坛。曾出版《中国绘画学史》。秦能窥见民族文化之于中国画的关要所在，委实是远见卓识。从上世纪五十年代起，秦开始深入生活，饱览滇、川、晋和京畿风光，带着巨大的热情探索艺术新途径。北京中国画院成立，被聘为画师及院委。晚年兼画墨竹。

    饶有意味的是，河北籍国画家，大都为画家兼学者。如秦仲文、胡佩衡、李智超、刘君礼等，当时影响最大则首推王森然。定县(今定州)人王森然(1895—1984)，曾任河北大学、北平蒙藏学院国文教授及国立北平艺专、北师大教授。解放后在中央美院从事史论研究。曾出版《文学新论》、《山水论·山水诀》等。

    李智超(1900-1978)安新人。毕业于国立北平艺专，曾供职辅仁大学美术系。解放后任北京中国画院《中国画》副主编，河北艺术师院副教授。精古书画鉴赏和史论研究。早年从肖谦中、齐白石学画。上世纪六十年代赴黄山等地写生，笔墨劲爽，色调明快。出版《中国画构图规律》、《中国绘画史》等。

    王雪涛(1903-1982)，成安人。先后就读于直隶高等师范图画班和北平国立艺专，初学西画，后转入国画系，毕业留校任教。师从齐白石和陈半丁，尤受益于小写意花鸟画家王梦白。解放后被聘为中央美院民族美术研究所研究员，后任北京中国画院画师、院委，晚年任院长。擅小写意花鸟，尤工草虫。其画作意趣盎然，清新活泼。进入新时期，在小写意花鸟画领域独步北方画坛。王雪涛身后建有纪念馆，该馆设在妻子故里——— 济南趵突泉公园。

    刘君礼(1906-1978)，安新人。先后就读于河北师范学校、北平国立艺专。抗战末期随张大千在四川学艺，有其为张代笔的史料记载。解放后，受聘河北艺术师院任讲师直至逝世。擅长积墨山水，笔墨苍茫浑厚。

    抗战期间移居四川，解放后定居射洪的滦县人孙竹篱(1909-1987)，曾任四川省画院副院长。其焦墨大写意花鸟生辣奇崛，在巴蜀画坛备受推崇。

    涿州人王渔父(1909-1974)早年曾在私立京华美专就读，曾任贵州艺术学院副教授，作品被中国美术馆收藏。因地处边陲，尽管大写意花鸟稳健潇洒，布局清新，格调远高于大家王雪涛，但在画坛却鲜为人知。

    交河(现泊头市)人梁崎(1909-1996)，1945年移居天津，生前系天津画院画家。其大写意花鸟气势磅礴，旷达秀润，享誉津冀。

    南和县人白寿章(1897-1973)，仅有淡薄画册《白寿章书画选》存世。早年在保定高等师范美术科就读，“七七事变”后一直在基层任教。其花鸟画用笔恣肆奔放自如，简练清丽而富有情趣。辞世许久，才逐渐被画坛所知。此外，玉田人蒋雨浓和滦县人宣道平，亦在地方颇具影响。

    也正是上述艺术家的努力，并通过自身艰深的笔墨和饶有趣味的造型，才激活了人们的传统文化记忆。

    (本文作者为河北省美术研究所秘书长、大型丛书《艺术实录》执行主编)